意大利的米兰大教堂，代表：法国的巴黎圣母院。德国的科隆大教堂都是代表。

 

原为参与毁灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，哥特。其称谓含有粗鄙、野蛮的意义。文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而赠给中世纪习气上人们将与中世纪的这种主要建筑作风分歧的建筑，均称为哥特式建筑大多是教堂建筑。中世纪占统治位置的认识是宗教认识，特别是基督教认识。

 

尖券、尖拱技术的结晶；挺拔的墙体， 巴黎圣母院哥特式建筑的总体作风特性是:空灵、纤瘦、挺拔、尖峭。尖峭的方式。则包括着斜撑技术、扶壁技术的功劳。而那空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教肉体内涵的最确切的表述。

 

高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个灾难、充溢罪恶的世界，而奔赴天国乐土外观的根本特征是高而直，其典型构图是一对挺拔的尖塔，中间夹着中厅的山墙，山墙檐头的栏杆、大门洞上设置了一列布有雕像的凹龛，把整个立面横联络起来，中央的栏杆和凹龛之间是意味天堂的圆形玫瑰窗。

 

西立面作为教堂的入口，有三座门洞，门洞内都有几层线脚，线脚上刻着成串的圣像。一切墙体上均由垂直线条统贯，一切外型部位和装饰细部都以尖拱、尖券、尖顶为合成要素，一切的拱券都是尖尖的一切门洞上的山花、凹龛上的华盖、扶壁上的脊边都是尖耸的一切的塔、扶壁和墙垣上端都冠以直刺天穹的小尖顶。与此同时，建筑的立面越往上划分越为细巧，形体和装饰越见小巧。这一切，都使整个教堂充溢了一种超俗脱凡，腾跃迁升的动感与气势。

 

从内部空间的特性，其次。哥特式教堂的平面普通仍为拉丁十字形，但中厅窄而长，瘦而高，教堂内部导向天堂和祭坛的动势都很强，教堂内部的构造全部暴露，近于框架式，垂直线条统帅着一切局部，使空间显得极为挺拔，意味着对天国的憧憬。束状的柱子涌向天顶，像是一束束喷泉从空中喷向天空。

 

有时像是森林中一棵棵挺拔的树干，叶饰交错，光线就从枝叶的缝隙中透进来，启示人们以迷途中的光明，每当阳光从布满窗棂间的黑色玻璃映照进来时，整个教堂的空间便洋溢入迷离与幽幻，教堂似乎就是天堂。此种氛围已尽显了基督教的肉体，而这种氛围的构成，又无疑得益于尖券、尖拱及空间构造等技术。